これは、「病みソン」と言われるものです。「泣ける歌」です。

敢えて、中島みゆきさんの作品を研ナオコさんが歌ったら、という世界に挑んだものです。というか、中島みゆきさんのオマージュ。

「想い出の九十九里浜」を聞いて、アニソンの「ムーライト伝説」を聞くと、曲の雰囲気は似ています。けれども、違うわけです。

わたしは、『りばいばる』のような作品が作りたかったわけですね。曲想です。これは、雰囲気であって、パクリではないです。松本隆さんのいわれる「影響とパクリ」は違うということ。

だから、中島みゆきさんに聞いて欲しい作品です。そのために作ったようなものですしね。

吉田拓郎さんもボブ・ディランの影響かな....という部分があったりします。中島みゆきさんの『世情』これを聞いたときも、ジャニス・イアンの「恋は盲目」をいきなり感じました。これは影響なんです。

ここを明確にしたいため、これは正々堂々と公開したいですね。ちょっと似ていればパクリというのではありません。

これだけたくさんの作品があるのですから、探せば、どこか似ている曲は必ず見つかるわけですからね。

これは、つくりてのモラルの問題。つまり、派生というか。

パクリについては、いろいろ書いてきましたが、この歌詞にしても、中島みゆきさんの世界観、あるいは洋楽の「Without You」の歌詞は参考になっています。

影響は受けています。

中島みゆきさんタッチの研究。というよりも、中島みゆきさん大好きだよ。という意思表明のような作品です。

実際、歌になったら、多分、印象はかなり違うものになるでしょう。

これが世の中の認識です。参考のため。

「オマージュ」と「パクリ」

「パクリ」は、敬意や尊敬の念なく、独自のアイデアや表現を加えない、単なる模倣や盗作（コピー）。

対して「オマージュ」は、オリジナルへの敬意や尊敬を理由として作られたもの。オリジナル、もしくは、オリジナルに独自のアイデアや表現のアレンジを加えたもの。

オリジナルとは全く別物でも、オリジナルへの敬意や尊敬が込められていれば、オマージュになり得る。オリジナルの啓蒙を目的とするため、著作権を侵害することはない。